自问自答……

可以概括为山、水、动植物、建筑、匾额、楹联、刻石等。山景是构成园林风景的骨架和支托；水景是园林的脉络，水是最富有生机的因素；植物是造山理池的不可缺少的因素；建筑是中国古典园林文化与历史的重要象征；匾额、楹联及刻石则起到画龙点睛之作用。

;（一）山—— 园林的骨骼 1. 作用 （ 1 ）分割空间，形成不同的景区。（ 2 ）形成园林的制高点，登高远眺。 （ 3 ）山是游人审美的对象...

（一）山 —— 园林的骨骼 
1. 作用 
（ 1 ）分割空间，形成不同的景区。
（ 2 ）形成园林的制高点，登高远眺。 
（ 3 ）山是游人审美的对象，给人带来美的联想。 
2. 分类：土山和石山 
假山叠石按位置庭山、壁山、楼山和池山等类型。石料有湖石、黄石、房山石、青石、英德石、黄蜡石等。 
湖石：外表凸凹不平，内部多有孔洞，玲珑剔透。太湖石。 
鉴赏湖石的标准： 
瘦：石头的形态要消瘦，玉树临风。 
透：石头的纹理纵横，孔道通透。 
漏：石头上有穴，四面玲珑。 
皱：石头的表面要多褶皱，具有真山的沧桑。 
丑：独特。 
 
（二）水 —— 园林的血液 
水：活力、生命力、灵气 
水的不同姿态具有不同的美学效果： 
潺潺流水 ：活泼、清新 
停滞的水：平静、柔和，温柔的少女。 
飞溅的水：潇洒、洒脱，不拘一格。 
隐匿在林间的水：神秘、幽静，天外之泉 。 
 
山与水的关系： 
山与水组合产生的美感：静与动、刚与柔、实与虚 
明人邹迪光： “ 园林之胜，惟是山与水二物，无论二者俱无，与有山无水、有水无山，不足称奇。 ” 山得水而媚，水得山而活。 
白居易《春题湖上》： “ 湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。松排山面千重翠，月点波心一颗珠。 ” 
面积较小，集中理水，水池虽小，然则 “ 一勺如江湖万里 ” 。 
面积较大，分散理水。 “ 迂回曲折、扑朔迷离 ” 。
 
（三）建筑——园林的眼睛 
种类：楼、阁、厅、堂、轩、馆、斋、亭、台、榭、舫、廊、桥。 
功能：宴饮、吟诗作画、娱乐、赏景、休息。 
阁近似于楼而更精巧，多为两层，四面开窗，造型轻巧，用以储物、藏书、供佛或登高观景之用。 
厅堂：常为园林中的主体建筑，多位于园中重要地段上。厅用于会客宴请、观赏花木或堂会演唱，要求能容纳众多的宾客，所以形体较大，空间较为宽敞。堂是园主一家之长的居住处，也用作家庭庆典的场所，空间稍小于厅，室内常用槅扇、博古架进行分割。 
亭：亭的功能是供人休憩，观赏园林景致 
形态各异的亭：圆亭、方亭、六角亭、八角亭、扇形、梅花形。 
立面：攒尖顶、单檐、双檐、三重檐 。 
制高点上的亭：登高远望、俯瞰全园。 
树丛中的亭：若隐若现，增加神秘感。 
湖中心的亭：虚无飘渺，如入仙境。 
廊：无声的导游线，将位置不同的景点自然地连接起来，形成一种巧妙的过渡，还能增加风景的深度和层次感，增加空间的对比变化。 
种类：直廊、曲廊、复廊、爬山廊、双层廊、万字廊、花廊、游廊等。 
曲廊的形态婀娜多姿，“随形而弯，依势而曲，或蟠山腰，或穷水际，通花渡壑，蜿蜒无尽。”游者走在其中，步移景变，尽得无穷的美感。 
复廊是在长廊中间修花墙，将廊分隔成内外两部分。复廊中间的隔墙上设有漏窗，内外景色隔而不断。 
榭和舫：因水而生的建筑物。榭建于水边，也称水榭。跨水部分由水中的石柱支撑，上面架上木板，周围设有栏杆。伫立水边，凭栏远眺，更增加了空灵之美。舫即旱船，模仿船形建在水边的建筑物。 
桥：园林中构景连景建筑，它方便游客跨越园中水体，又可连接风景点，点缀景观，增加园林的自然情趣。 
种类：平桥、曲桥和拱桥 
平桥造型简单、质朴，有山林野趣之美。曲桥蜿蜒曲折，造型优美，便于游览水景，延长游客观景时间，如上海豫园和杭州西湖的九曲桥。拱桥有单拱、多拱之分，倒影映在水中，形成玉带般的特殊景色。
 
（四）花草树木——园林的毛发 
功能：围合空间，反映时间，点缀山池，修饰建筑，组织道路，对比尺度，配衬主景，丰富层次 
花草树木的自然属性更能给人以某种象征意义和精神寄托，如松柏的苍劲、梅花的高洁、翠竹的洒脱、杨柳的依恋、牡丹的高贵等。 
园林中的花木栽植要与其它要素协调，才能淡化人工造景的痕迹，使园林显现出自然情趣。 
    
（五）楹联题额 
功能：点景，有助于游客加深对园林主人造园时心理状态的理解和体悟。 
四字居多，代表西湖十景： 
苏堤春晓、平湖秋月、花港观鱼、柳浪闻莺、双峰插云 
三潭印月、雷锋夕照、南屏晚钟、曲院风荷、断桥残雪 
五个字 
拙政园 荷风四面亭； 
与谁同坐轩； 
网狮园 月到风来亭； 
相比之下，由于字数较多，园林建筑中的楹联更能体现景点的风貌和意境。

自然景观，人文景观，工程设施

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